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(电子画册)印象松溪-福建省版画作品展作品集

2019-02-21 11:02 499

继续将版画进行到底

——福建版画的发展历程

中国版画是与时代结合最紧密的画种,福建的版画从过去到现在始终与时代同步 ,以一种稳健的步伐持续地发展着。早在宋代 ,福建闽北的建阳就是我国三大印刷中心之一。 “福建自古就是耕读传家之地。宋代建阳书坊的雕版刻印书籍闻名于世,号称‘图书之府’。建阳出的叫‘麻沙本’,也叫‘建本’,与临安的‘浙本’,成都的‘蜀本’齐名”。当时书肆林立 , 居民多以刻版为业 ,“雕版作场兴旺景象, 作场刻凿之声 ,如筝如鼓, 终日不息, 年关赶工 ,夜阑更深, 灯火明”。中国古代的版画主要是作为图书的雕版插图,现存我国最早的版画 ,有款刻年月的 ,就是举世闻名的“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首插图。“随着欧洲印刷术的传入, 各种石印本 、铅印本 、照像版影印术的出世 , 代替雕版印刷, 以木刻插图为主的版画艺术逐渐消沉。”这种被称为“复制版画”和“创作木刻”还是有一定的区别, 因为“复制版画”画家只是专门从事起稿 、雕版 ,印刷是由工匠分工完成。福建的现代版画就是在新兴木刻运动的直接影响与传播下发展起来的, 由于福建早有操刀向木、雕版印刷的传统和文化积淀, 以及福建林区大量适合于木刻的梨、枣木版材的自然环境,为福建版画的发展提供了人文与自然的有利条件。

三、四十年代福建就有一大批青年走出省外 ,直接参与了鲁迅先生所倡导的新兴木刻运动并成为其中的重要骨干, 如胡一川 、沈柔坚、朱鸣冈 、吴忠翰等 。1942年抗战期间在重庆成立了“中国木刻研究会” ,当时福建的宋秉恒就是其中为数不多的理事之一。在“木研会”的领导下,闽南吴忠翰所主持的厦门大学支会、吴彭年主持的云霄支会都十分活跃, 泉州由许霏负责的白燕艺术学社还曾一度举办“全国木研会”的木刻函授班 ,学员达 50 多人 。当时在福建出版的版画刊物就有《大众版画选》 、福建日报的副刊《木刻运动》 、《木刻艺术》第二期 、《新军》木刻集、木刻集《十二月》、《鸣冈木刻二集》等 。1942年由野夫、杨可扬等人领导的浙江木刻用品合作工厂和木刻运动,为躲避日寇的战火而撤退转移到闽北的崇安, 在崇安赤石出版了《新艺丛书》 、《鲁迅与木刻》、《新艺散谈》、《武夷山水茶》等十几种木刻的刊物与画册。1942 年第一届、1943年第二届《全国木刻展》分别在福建省的泉州 、龙岩、建瓯等九个县城巡回展出, 观众近 3 万人,福建成为当时木刻运动最为活跃的地区之一, 这种极为活跃的木刻创作 、展览 、出版活动把木刻的种子播洒在福建的八闽大地上 ,福建省著名的版画家、原中国版画家协会理事陈德先生就是在崇安接受抗战木刻的影响而走上版画创作生涯。

建国以后,福建版画仍是以木刻为主, 从抗战木刻的愤怒、仇恨 、反抗 、呐喊 、揭露到对新中国的歌颂与新生活的赞美,解放区明朗与抒情的木刻风格与样式直接影响着福建新木刻的创作 。随着抗战胜利 ,在福建活动的省外木刻家大都返回原地 ,省内本土木刻家开始真正承担起福建版画发展的重任 ,并创作了大量优秀的作品:吴忠翰的《闽江木排》1954 年入选首届全国版画展;陈健的黑白木刻《祖国我们胜利归来》1957 年参加了苏联社会主义国家美术展览;陈武星的《支前图》1959 年入选国庆 10 周年全国美展。陈德五十年代创作出《志愿军和朝鲜孩子》(1952 年)、《科普讲座》 、《群英会》(1956年)等大量生活气息浓厚、刀法纯熟的木刻作品发表于全国各地报刊 。在 60 年代初的第五届全国版画展中 ,福建省就有丁仃、陈德、庄元、吴茂生、庄培成等人的 6 幅作品入选, 其版画技法更趋精到成熟 ,入选作品中已有二幅水印木刻和一幅套色木刻,福建省的版画正从过去单纯的黑白木刻朝着更加多样丰富的木刻表现拓展, 版画的整体队伍正逐步扩大并走向成熟。

正如鲁迅先生在《新俄画选》小引中提到:“当革命时,版画之用最广,虽极匆忙, 顷刻能办。”建国后,福建版画的创作在艺术和技术上更加重视 ,但木刻始终是作为最适用配合于各种政治宣传最简便、最快捷的绘画形式, 不仅在各种形势政策宣传任务的展览上占据最主要的位置, 而且由于当时印刷条件的限制, 木刻成为各种报刊杂志首选发表的画种 。六 、七十年代, 当中国画 、油画常常因批“黑画”把艺术风格问题与政治方向纠缠在一起而让画家心有余悸时, 而版画作为具有“革命画种”的特殊背景与身份在当时相对较少受到冲击与影响 。由于木刻制作上的简便易行 ,以及既为官方文艺政策所推崇又为社会民众所喜闻乐见, 这无疑极大地促进了版画的普及与发展。当时福建省几乎所有优秀的画家都有从事版画创作的经历 ,一方面各画种的专业画家纷纷投入版画的创作, 另一方面各地庞大的业余美术队伍中也逐步培养出一大批极具潜力和素质的版画创作人才 ,这使福建省版画创作队伍和创作规模达到最兴盛的时期。

八十年代,福建的版画创作进入了一个新的时期,版画随着政治宣传色彩的逐渐淡化, 版画自身独立的艺术语言开始成为画家探索最主要的主题 ,福建版画创作开始逐步突破木刻一统天下的局面 ,版画家探索多种版种和多种材料制作已渐显成果 。孙煌吸收篆刻的方法运用石料进行石刻版画的探索与创作 ,新材料所形成的独特的样式风格已在全国版画界产生影响 ;陈武星在汉画像砖的启发下经过多年的砖刻版画探索 ,其独特的刀落砖崩的斑驳肌理和丰富的拓印技术已臻成熟 ,受到海内外版画界的关注。同时许多各美术院校的毕业生也加入了福建版画创作的队伍, 82年从浙江美院版画系毕业返乡的杨思陶的铜版画《丰年》在第六届全国美展中获铜奖 ;高学冠、余明慧、陈铎、许宪生等一批青年版画家的版画作品开始在全国各地美展中展露头角,福建新的一代版画家已经脱颖而出 , 在各种美展和创作活动中 ,他们的实力与活力愈来愈被外界所承认。

进入九十年代 ,随着福建省对外开放步伐的加快,七届全国美展版画金牌获得者魏启聪;第七届美展、第九届版画展获奖的著名版画家林之耀 ;优秀版画家“鲁迅版画奖”获得者李全淼 、胡贻孙等一批外省优秀版画家调入福建 ,这种版画人才的引进打破了福建省版画队伍长期清一色本土画家的现状, 同时一批批省内版画家前往全国各地美术学院进修学习, 福建的版画突破了原有封闭的坚冰 , 呈现出多元开放的格局和多样丰富的面貌。个人面貌相对独立 , 更多体现画家个人对风格与个性的探索与研究 ,更注重材料应用与现代性精神表达的结合, 在铜版画、石版 、丝网版、综合版以及木刻的水印和油印等版种都有画家长期耕耘于其中并取得引人注目的成绩。福州青年版画家洪洁从中央美院版画系进修归来,就沉浸于铜版画的创作与探索, 在大量的实践中成功地熔入都市青年对当下文化现代性的思考;厦门的魏启聪仍发挥云南套色版画一版多印, 刻印交替的独特性,《自语系列》等近作 ,可以看出画家已走出过去的山野风情,转向对内心思想和情绪的自我独语的叙述 ,形成特有的内省、神秘、现代感很强的版画风格。具有版画传统的闽北,几十年来一直是福建省版画创作最活跃的基地 ,相对稳定的队伍和几代版画人承传的延续性 ,使闽北的版展览画一直保持着群体性的特征。九十年代末闽北继建瓯版画群体后,出现了松溪版画的普及与活跃又被文化部命名为全国民间“版画之乡”。其时闽北的版画创作基本上以传统的木刻为主 ,在刀法与木味的表现上体现了他们独到的匠心, 作品更注重对现实生活内涵的关注、挖掘, 真情实感的表达使作品始终保持着自然 、朴素的品质。从专业到业余, 从成人到少儿闽北良好深厚的版画群众基础, 使闽北版画的新人与新作总是源源不断。

新世纪初举办的几届全国版画作品展,福建有不菲的成绩。2000年第十五届全国版展洪洁《丽景》(获铜奖)、罗立人《古厝逢春》、兰坤发《故园》、蔡丽《铁树开花》4幅入选;2002年第十六届全国版展蔡丽《乡村之六》、刘曙明《古城挑幡》、洪洁《春山》、林之耀《悠悠港湾》4幅入选;2005年第十七届全国版展兰坤发《家园印象》、蔡丽《家山万里梦依稀》、聂闻华《悸动》、高学冠《风之歌》、林之耀《窑变》、魏启聪《八月之一》、洪洁《无题》、郝强《草系列之三》8幅入选;2007年第十八届全国版古瑛《记忆的船(1、2)、魏启聪《秋山》2幅入选;2010年第十九届全国版展蔡丽《都市幻境》,洪洁《英雄赞歌》2幅入选;2015年第二十届全国版展林君、林之耀《秋壑土楼》入选。近几年的第二十、二十一、二十二届全国版展征稿评选打破了省级行政区域名额分配,福建版画入选少了,有时空缺。可以感觉到在全国版画界福建版画还需要有更多的努力,才能跟上全国共同前进的步伐。新世纪全国美展福建版画成绩也不错,2004年第十届全国美展孙煌《海峡同歌》、魏启聪《遥远的风景》、兰坤发《故乡的云》、游火旺《客家家谱》、胡贻孙《城市掠影》、罗立人《硕果》6幅入选; 2009年第十一届全国美展兰坤发《围》、蔡丽《都市迷失》、陈邦寿《视线-飞跃心灵的家园》、叶舒娜《开心时刻》4幅入选;2014年第十二届全国美展蔡丽《寂寞乡村》、谷瑛《山海经•大荒东京•甘渊》2幅入选。还有一些作者版画入选北京国际美术双年展、中国美协会员全国版画精品展、在第四届全国青年美展获得优秀奖(最高奖)。从天津美院学成返乡的闽江学院赖登云的石版版画;从黑龙江大庆来到福建工作的郝强北国风貌的套色版画、从日本留学归来在厦大的谷瑛老师水印版画、鲁美毕业到武夷学院工作的王恒战木口木刻味的黑白木刻版画等等,给福建的版画界又注入了新的学术风貌。版画家洪洁英年早逝,是福建版画界的一大损失;武夷学院艺术学院版画专业课程的开设,逐年培养出一大批具有一定学术性的版画基础人才。新人、新版种、新技法、新思想的融入,给福建版画注入了新的发展动力,福建版画出现多元丰富态势,工作室要求较高的铜版、水印、丝网都有版画家潜心研究创作,特别是绝版套色木刻的普及,一改过去福建版画黑白木刻为主的格局,虽然闻名于全国的版画家数量还是小众,但版种多样新版种的引入,让福建版画比以往更具学术性、时代性。随着中国画、油画的创作日益活跃和市场行情的走俏,福建省版画和全国版画界一样也面临着市场的冷落,人才流失的现状 ,尽管当前版画已丧失了特殊年代“一花独秀”的优势 ,又处于商业出路的困境之中 ,但福建仍有一大批版画家们默默执着而平静地从事着自己所热爱的事业 ,

2003年,“中国版画艺术之乡”-松溪县成立了政府主办的版画院,鲜明举起版画创作和普及的旗帜,引入云南绝版套色木刻新版种技法,弘扬现代版画艺术,并融入学术性、时代性的思考,逐渐形成上百人的版画爱好群体。他们用质朴的版画语言和坚韧的艺术追求,使松溪版画创作迈进了稳定繁荣发展的道路。2009年,第十一届全国美展版画展松溪版画有4件作品入选;2010年,10幅作品入选“锦绣海西”-福建当代美术(晋京)大展;松溪版画在全国版展、全国美展等大型展览中频频亮相,成绩十分突出。看得出他们坚守的创作方法和学术方向是符合时代要求的。松溪版画群体成为福建美术创作特别是版画创作领域里一支不可忽视的力量,为福建版画的繁荣发展、学术的延续传承起着重要的作用。

2018年4月24日—5月7日,“生态家园”-福建松溪版画作品展在中国美术馆隆重举办,开启了福建版画走向全国的一次尝试和检阅。展览期间参观市民达6万多人次,全国各类媒体报道、转发500多篇次。展览活动的到了中国美协、中央美院等重要学术机构领导和画家的好评和支持,松溪县版画院和中央美术学院版画系达成了协作发展的框架协议,一定意义上将有力助推福建版画创作学术上的提升。

2018年12月,福建省美术家协会和松溪县人民政府应势在松溪举办“印象松溪”-福建省版画作品展暨全国版画名家作品邀请展。这是福建省首次举办全省版画作品展暨全国版画名家作品邀请展,是福建版画发展历程中具有里程碑意义的一件文艺盛事。福建省版画展共收到101位作者的161件作品,经评选有99幅作品(其中优秀奖作品40幅、版画专业评委自选作品4幅)入选展览,这些作品版种多样(有凸版、漏版、凹版、综合版)、技法各异、主题丰富、风格独特!作者群体年轻化,呈现出百花齐放、后续有人的喜人态势。

随着全面小康建设步伐的加快,一个文化建设的高潮也必将随之到来。时代的需要、各级领导的重视、社会各界的支持、艺术家的坚守情怀与学术上的追求、年轻版画力量的兴起,将版画进行到底,福建的版画一定会有着更加辉煌的明天。

本集为“印象松溪”-福建省版画作品展作品,分版种按获奖、入选、姓氏声母顺序排列,根据主题、设计需要,局部适当调整前后顺序,排名不分先后。编排过程中,难免有缺误或不周之处,还望多多包涵,并请不吝批评指正!

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